Rendas de Bilros de Vila do Conde Um Património a Preservar Cap ...

Índice 

Cap. I 4 

6 

8 

11 

12 

13 

14 

Cap. II 19 

Cap. III 

21 

25 

28 

29 

30 

32 

34 

37 

Introdução Mário Almeida 

Presidente da Câmara Municipal de Vila do Conde 

Rendas - A moldura europeia 1. Origem 

Graça Ramos 

Directora Executiva do CRAT 

Rendas em Portugal. A insustentável leveza. 1. Século XVI 

As Rendas de Bilros de Vila do Conde 

2. Um novo tecido, uma nova palavra 

3. Os Livros de Riscos e outros registos escritos. 

2. Século XVII 

3. Século XVIII 

1. Os primeiros documentos 

2. Os passaportes (1768 – 1832) 

3. Os registos paroquiais 

4. As exposições nacionais e internacionais 

5. Os primeiros sinais da crise 

6. O Século XX 

A crise da indústria manufactureira das rendas de 

bilros 

7. Produção e comercialização das rendas de bilros 

no século XX 

Glossário de Vila do Conde 1. Pontos 

8. Luta e resistência 

A Escola de Rendas de Vila do Conde 

Feira de Artesanato de Vila do Conde 

Associação para Defesa do Artesanato e 

Património de Vila do Conde 

Museu das Rendas de Bilros de Vila do Conde 

A espuma dos dias 

2. Motivos 

3. Utensílios e modo de trabalhar 

4. Nomenclatura ligada à forma das rendas

3 Rendas de Bilros de Vila do Conde

Rendas de Bilros de Vila do 

Conde: um património a 

preservar. 

Mário Almeida 

Presidente da Câmara Municipal 

de Vila do Conde 

Não é de hoje o reconhecimento da 

importância das nossas Rendas de Bilros. 

Na verdade, já a Acta da sessão da 

Câmara Municipal de 4 de Maio do 

distante ano de 1616 referia o "Mester" 

da Rendilheira. E hoje, quase quatro 

séculos passados, é um privilégio que, 

como Presidente da Câmara, me possa 

associar ao processo de Certificação das 

Rendas de Bilros, assim testemunhando o 

crescente prestígio do nosso mais 

representativo Artesanato. 

Não quero deixar de recordar alguns dos 

passos dados aos longo dos séculos, 

reveladores da atenção e do carinho que 

esta arte sempre mereceu, como o apoio 

ao protesto de Joana Maria de Jesus, que 

lutou contra a Pragmática de D. João V, 

proibindo o uso de Rendas de Bilros, ou a 

marcante data histórica, registada no 

nosso precioso Arquivo Municipal, de 

1867, ano em que as nossas Rendas 

estiveram presentes na Exposição 

Universal de Paris. 

Mas é, em 1919, com a criação da Escola 

de Rendas, que o trabalho das nossas 

Rendilheiras ganha particular qualidade, 

especificidade e maior visibilidade. 

Porém, nos anos 50 e 60, com a mudança 

de hábitos e de estilo de vida, verificouse 

um declínio desta tradição. 

Felizmente, a partir de 1974, graças a 

diversas acções desenvolvidas, 

nomeadamente a criação do Centro de 

Artesanato, bem como à notoriedade 

granjeada pela Feira Nacional de 

Artesanato, conseguiu-se uma clara 

inversão. Destaque-se, entretanto, a 

abertura do Museu das Rendas, dando 

um forte contributo à preservação deste 

saber que, agora, conquista a sua 

Certificação. 

É uma nobre herança que queremos 

legar!


Rendas de Bilros de Vila do 

Conde: um património a 

preservar. 

Graça Ramos 

Directora Executiva 

CRAT - Centro Regional de Artes Tradicionais 

Numa época de cultura massificada e 

globalizada, as singularidades locais, 

traduzidas pelas artes tradicionais, têm 

um papel de diferenciação cultural cada 

vez mais relevante, que importa não só 

manter mas acentuar. Em torno de uma 

tradição cria-se e desenvolve-se todo um 

conjunto de práticas sociais e de 

conteúdos simbólicos, verdadei-ras 

âncoras de uma maneira particular de ver 

e de estar no mundo. Tradição é a 

memória colectiva que reforça a 

apropriação individual dessas referências. 

Plenamente assumidas pela comunidade, 

consciente do seu valor cultural e do 

significado social associado à sua 

manufactura - expressão de vivências, 

saberes e técnicas, representativas de 

uma história antiga que se deseja 

prolongar pelo futuro - as Rendas de 

Bilros de Vila do Conde constituem uma 

realidade efectiva (e afectiva), que 

resulta da longa tradição local do seu 

fabrico. 

O futuro que se lhes adivinha parece, 

contudo, pouco promissor, tais as 

ameaças que se vislumbram a prejudicar 

a sua evolução, pelo que se torna 

imprescindível uma efectiva e 

consequente tomada de consciência 

sobre a importância desta herança 

cultural. Mas para que tal aconteça, é 

preciso conhecer, em profundidade, o 

passado associado às artes tradicionais e 

aos seus autores. Foi assim que ao 

projecto global, em que se integra a 

elaboração do presente Catálogo, a 

Associação de Defesa do Artesanato e 

Património de Vila do Conde, deu o nome 

"Rendas de Bilros de Vila do Conde: um 

património a preservar". 

Plena de sentido e oportunidade, a 

designação não podia ser mais clara 

quanto à preocupação relativa ao futuro 

desta produção artesanal, entendida 

como "Património", com tudo o que o 

termo implica de relevância cultural e 

social. Mas a questão surge, no entanto, 

com o termo "a preservar". Preservar de 

quê ou de quem? 

Preservar dos efeitos provocados pela 

passagem inexorável do tempo. 

Preservar da concorrência externa, 

muitas vezes desqualificada e desprovida 

de laços identitários. Preservar ainda do 

risco, sempre latente, de 

descaracterização que assola as artes e 

ofícios tradicionais. 

É aqui que a certificação terá um 

importante papel a desempenhar, 

desenhando um quadro sólido e 

fundamentado de referências para esta 

produção artesanal, definindo as 

características das rendas de bilros de 

Vila do Conde e demonstrando quão 

valorizado pode ser um produto quando 

a sua história, o seu enquadramento 

cultural e social e os contextos que lhe 

estão associados são conhecidos. A 

certificação funcionará, assim, ao garantir 

a qualidade e autenticidade da produção, 

mas também [e não menos importante] 

como forma de diferenciar e singularizar 

um produto com características próprias 

no quadro de uma determinada cultura, 

de informar e promover a confiança (e o 

conhecimento) do próprio consumidor. 

A certificação das produções artesanais é 

hoje um imperativo para que se assegure 

a sobrevivência e a preservação das artes 

e ofícios tradicionais, valorizando as 

comunidades e actividades associadas e 

qualificando as produções e as vidas dos 

seus artífices. No quadro de uma nova (e 

imprescindível) abordagem aos 

mercados, a dinâmica de qualificação e 

certificação das produções artesanais 

permitirá às Rendas de Bilros de Vila do 

Conde um renovado posicionamento: 

mais visível e qualificado, mais genuíno e 

seguro, mais concorrencial e assumido.


Glossário de Vila do Conde 

Pontos 

43 Rendas de Bilros de Vila do Conde 

Num apontamento manuscrito, sem 

data, da primeira mestra, Julieta de 

Castro Estrela, que, em 1919, inaugurou 

na Escola de Rendas de Vila do Conde o 

processo de aprendizagem mais exigente 

que muitos reclamavam, encontram-se 

os seguintes pontos, associados à 

respectiva representação gráfica: 

Paninho 

Rede 

Meio ponto 

Crivo aberto 

Crivo fechado 

Caveirinha 

Rede fechada 

Como facilmente se percebe esta lista, 

mesmo que muito incompleta (e não se 

sabe para que finalidade foi feita), 

apresenta significativas diferenças, 

relativamente ao que a actual Mestra da 

Escola de Rendas, Teresa Maria Graça 

Pimenta, sua neta, defende, como é o 

caso da distinção entre um crivo aberto e 

um crivo fechado. Serve esta introdução 

para sublinhar que nem no interior de 

uma instituição, com as características de 

uma Escola de Rendas, se mantém 

inalterado o mesmo entendimento 

relativo aos pontos utilizados, pelo que a 

lista que integra este glossário foi 

construída, empiricamente, com os 

elementos recolhidos, junto daquela que 

é, unanimemente, considerada uma das 

grandes rendilheiras de que há memória.

1 – Ponto de Pano ou pano, volta 

inteira, volta fechada ou ponto cheio. 

Ponto de base. 

4 - Pregadinho. Ponto de fundo; 

trata-se de uma rede de volta 

fechada, muito usada. 

2 - Meia volta ou meio ponto. Ponto 

de base. 

5 – Rede de torcidos ou Ponto de 

Tule. Ponto de fundo; trata-se de 

uma rede muito pouco usada. 

3 - Rede de torcidos ou Quadricula. 

Ponto de fundo mais usado nos 

trabalhos de Vila do Conde. 

6 – Crivo. O crivo mais usado. Faz-se 

com quatro pares de bilros e quatro 

alfinetes.

7 – Crivo com torcidos ou crivo de 

volta fechada. Sapinhos de volta 

fechada. Ponto de fundo. 

10 – Caveiras ou caveirinhas. Ponto 

de fundo. 


8 – Crivo em meio ponto. Sapinhos 

em meia volta. Ponto de fundo. 

9 – Crivo aberto. Ponto de fundo. Fazse 

com seis pares de bilros e oito 

alfinetes. 

11 – Escamas. Ponto de fundo. 12 – Trança cruzada. Ponto de fundo. 

13 – Trança com serrilha. Ponto de 

fundo, também usado no remate 

solto da renda.

Motivos de Vila do Conde 

Mesmo que outros elementos não houvesse, a riqueza do vocabulário 

ligado à gramática decorativa das Rendas de Bilros traduz, 

exemplarmente, toda a expressão do centro rendeiro de Vila do Conde. A 

variedade e quantidade de termos encontrados só vem confirmar a 

profunda e enraizada especificidade que a manufactura das rendas de 

bilros adquiriu em Vila do Conde ao longo de quatrocentos anos. 

Nas rendas, qualquer que seja a sua forma ou função, podem-se sempre 

distinguir um campo ou fundo onde se inscrevem os motivos. O fundo 

(palavra mais comum em Vila do Conde) significa assim uma parte da 

renda, onde ganham maior realce os motivos que ali se encontram. Estes 

motivos pode ser mais naturalistas ou mais geométricos. Em qualquer dos 

casos, rendilheira dá-lhes nomes, uns mais óbvios que outros, e chama 

fantasia a todos aqueles que não conhece ou que não têm denominação 

própria. 

Mas fantasia é também o nome que dá a qualquer renda, em que se 

juntam vários motivos, mesmo que comuns e reconhecidos, numa 

associação variável ou invulgar. Do mesmo modo chama fantasia àquelas 

rendas mais antigas de Vila do Conde, que têm desenho próprio e fogem, 

por completo, à utilização dos motivos mais banais e comummente 

usados. Todavia, ou a fantasia não significasse um desafio do real, em Vila 

do Conde renda da fantasia significa ainda, o nome de uma renda com um 

motivo específico ! 

Participando plenamente da realidade cultural nortenha, em Vila do 

Conde os diminutivos são usados em quantidades generosas, colorindo 

afectivamente o mundo das rendas, juntando-lhe, além do mais, uma 

significativa expressividade. Os mesmos motivos, ou até mesmo o nome 

dos pontos, pode passar a ser chamados pelo seu diminutivo, para o que 

basta apresentarem-se em tamanho reduzido, numa linha mais fina, etc. 

Não foi possível apresentar, para cada motivo, o número de voltas 

necessárias à sua execução, pois se verifica alguma variação de 

rendilheira para rendilheira e nenhuma aceitou esse desafio. O número 

de bilros apresentado diz respeito à amostra reproduzida, muitas delas 

apresentando vários motivos. De facto é a diversa associação do 

vocabulário decorativo existente que dá à gramática de Vila do Conde a 

sua forte individualidade e consistência, de tal modo que quando se pediu 

que se individualizassem alguns motivos, os quais, na maior parte das 

vezes, a rendilheira executa em associações predeterminadas, não lhes 

foi fácil corresponderem a essa solicitação, de tal forma lhes parece 

bizarro e contra-natura separar elementos que sempre conheceram 

conjugados com outros. 

Nas medidas das amostras apresenta-se sempre, em primeiro lugar, o 

comprimento e em segundo lugar a largura. O comprimento, foi medido 

ao longo da ourela - nos casos em que esta exista, ou na maior dimensão 

amostra. A largura foi sempre medida na sua maior expressão, na 

perpendicular da ourela ou da linha definida pela maior dimensão do 

comprimento.

Amêndoa 

Amostra executada com 27 bilros, 

13 pares mais um para o bordo, em linha 

n.º 50, 100% de algodão mercerizado, 

com 74mmX22mm. À ourela de torcidos, 

segue-se um fundo de rede. No bico um 

motivo triangular, contornado por bordo, 

é preenchido por crivo simples. Uma 

unha de pano remata com torcidos. 

Trata-se de um motivo adoptado a partir 

da Escola de Rendas. 

Amor 


em linha n.º 20, 100% de algodão 

mercerizado, com 96mmX68mm. 

Dois pares de pétalas, diferentes entre si, 

feitas em meio ponto e apresentando, 

cada, três salientes levantados, dispõemse 

em cruz, ligando-se umas às outras por 

torcidos e tranças, e só por tranças ao 

centro feito em ponto de pano. Trata-se 

de um motivo tradicional. 


Aplicação estrangeira 




Nesta aplicação, uma bicha de pano 

define todo o seu limite. No interior, num 

fundo de trança com serrilhas, encontrase 

uma flor de cinco pétalas feitas em 

meio ponto, duas folhas em ponto de 

pano completam o motivo, onde todos 

os elementos são contornados a bordo. 

Na ligação das volutas do contorno 

exterior encontram-se torcidos. 

Trata-se de um motivo tradicional. 

Aranha dupla 



mercerizado, com 85mmX39mm. Uma 

bicha de pano, define dois losangos em 

cujos centros se encontra a aranha, feita 

de pano e ligada por torcidos. Trata-se de 

um motivo adoptado a partir da Escola 

de Rendas.

Aranha 



mercerizado, com 40mmX42mm. Quatro 

motivos quadrangulares, rosinhas, feitas 

em meio ponto rodeiam o motivo, 

propriamente dito, feito de pano e ligado 

por torcidos. Entre a ourela e cada duas 

rosinhas, define-se um espaço triangular, 

o canto, feito em pregadinho. 



Arco 




bicha executada em meio ponto, define 

um padrão onde curvas largas alternam 

com curvas estreitas, em cada uma das 

quais, ligada por tranças, se encontra 

uma flor, em meio ponto. No remate 

exterior vêem-se trança com serrilha 

(picot). Trata-se de um motivo 

tradicional. 


Argolinhas 



mercerizado, com 55mmX33mm. Neste 

entremeio, num fundo de rede, 

pequenos círculos, realçados a bordo 

e em cujo interior se encontra 

pregadinho, definem uma sucessão de 

motivos quadrangulares, cada um dos 

quais tem, no centro, uma aranha. Tratase 

de um motivo adoptado a partir da 

Escola de Rendas. Tem canto (lI). 

Balão 



mercerizado, com 56mmX35mm. Num 

fundo de tranças, define-se um motivo 

circular, feito em meio ponto. 

No bico, pequenas unhas de pano, 

rematam com torcidos. 

Trata-se de um motivo tradicional.

Bichas 



mercerizado, com 85mmX25mm. Chamase 

bicha a qualquer motivo longilineo 

que, direito, encurvado ou em zig-zag, 

apresente a imagem de uma fita. Nesta 

amostra, a seguir à ourela encontra-se 

uma sucessão de aranhas, acompanhada 

em paralelo, por uma bicha em zig-zag, 

feita em meio ponto, ligada, por torcidos, 

àquela, também em meio ponto, que faz 

o bico. 

Associação de motivos adoptada a partir 


Bico da noiva 



mercerizado, com 71mmX15mm. No bico 

encontra-se uma pequeníssima aranha 

de pano, ligada por torcidos a um motivo 

que corre ao longo da renda, também em 

pano, a partir do qual partem os torcidos 

do remate exterior. 



Bico da pena 



mercerizado, com 75mmX43mm. Feitas 

de bordo, as penas articulam-se por 

rosinhas de pano, as maiores, e de meio 

ponto, as mais pequenas. Os espaços 

triangulares que se definem entre estes 

motivos e a ourela, o canto, são feitos 

em pregadinho. Trata-se de um motivo 

adoptado a partir da Escola de Rendas. 


Bico da pevide 




fundo de rede de torcidos, dispõem-se, 

alternada mente, motivos, contornados a 

bordo, em forma de "oito" e de 

"losango". Os "oitos" apresentam, no seu 

interior, uma caveirinha, enquanto nos 

losangos, dois espaços triangulares feitos 

de pano, definem uma pequena abertura 

em forma de pevide, estando os outros 

dois vértices preenchidos com 

pregadinho. Uma bicha muito estreita de 

pano, com bordo a acompanhar, faz o 

remate do bico, onde se encontra pano e 

torcidos. 


da Escola de Rendas. Tem canto (III) 

Bico do lapão 



mercerizado, com 125mmX15mm. É com 

este motivo, que se começa, sempre, em 

Vila do Conde, a aprender a fazer rendas 

de bilros. Os bicos feitos de pano e 

torcidos à ponta, ligam-se uns aos outros 

com pregadinho. Trata-se de um motivo 


Bico dos lacinhos 




fundo de rede, cada par de laços, feitos 

de pano, define um quadrado, cujo 

interior é preenchido com caveirinhas. 

Os laços são preenchidos em pano. O 

bico, rematado com uma bicha de pano 

muito estreita, é acompanhado por 

bordo, que aparece a contornar os outros 

motivos. Trata-se de um motivo 


Tem canto (II).

Bico dos olhinhos 




fundo de torcidos, duas estreitas bichas 

de pano cruzam e voltam a cruzar, 

definindo espaços que ficam vazios. 



Cartolas 



mercerizado, com 165mmX50mm. Na 

articulação de dois losangos, feitos em 

meio ponto, cada um dos quais 

apresenta no seu centro quatro salientes 

levantados, encontram-se duas aranhas - 

pano e tranças, envolvidas por uma 

bichinha de pano. Trata-se de um motivo 

tradicional. Tem canto (II). 

Comandantes 




fundo de tranças alternam um quadrado 

com quatro salientes, formando uma 

cruz, e uma rosinha de meio ponto. Na 

ourela, bichinha e torcidos, no remate 

do bico. torcidos e tranças. 

Trata-se de um motivo tradicional. Tem 

canto (II). 


Comandantes modernos 



mercerizado, com 190mmX112mm. Pano 

circular ou oval onde se encontram, do 

centro, para o lado de fora, trança com 

serrilha definindo um padrão de argolas 

entrelaçadas, a seguir uma bicha em 

meio ponto, novamente tranças com 

serrilha, mas a definir um padrão 

triangular que, na parte mais exterior, 

apresenta salientes aos pares, a que se 

segue nova bicha em meio ponto. Na 

borda, num fundo de tranças que 

originam um remate denteado, 

inscrevem-se conjuntos de quatro 

salientes. 


Carvalhos 

Amostra executada com 50 bilros. 


mercerizado, com 82mmX60mm. Motivo 

quase inteiramente feito de pano, em 

que as ligações são feitas em trança, e 

onde se podem ver salientes levantados. 


Concha com zig-zag 




Motivo muito característico, em ponto de 

pano, tem forma de uma vieira, ou de 

leque, aberto ao meio, sendo o remate 

feito de torcidos. Uma bicha de pano, em 

zig-zag, une os dois motivos. 


da Escola de Rendas. Tem canto (II). 

Concha grande 




muito característico, a concha grande 

tem uma forma de leque, aberto ao 

meio, em ponto de pano, cujo remate é 

feito de torcidos. Uma pequena bicha de 

pano une a sucessão dos motivos. 



Cravos 



mercerizado, com 90mmX75mm. Do 

cálice, feito de pano, saem cinco pétalas, 

três em pano e duas em meio ponto. 

Tranças e torcidos articulam as várias 

partes da flor, todas contornadas a 

bordo. Trata-se de um motivo 



Conchinha 

Amostra executada com 32 bilros, em 

linha n.º 50, 100% de algodão 

mercerizado, com 55mmX32mm. A 

conchinha, que define o bico, 

propriamente dito, é feito em pano. A 

ligação de motivo a motivo faz-se por 

uma rosinha em meio ponto. O canto, 

espaço triangular, definido entre as 

rosinhas e a ourela, apresenta 

pregadinho. Trata-se de um motivo 

tradicional. 

Conchinha torcida 



mercerizado, com 100mmX22mm. A 

conchinha corresponde a um bico de 

torcidos. Como elemento de ligação 

entre cada par de motivos encontra-se 

uma aranha. A acompanhar o desenho 

do bico está uma bicha em meio ponto, a 

que se segue, até à ourela, pregadinho. 



Concha espanhola 



mercerizado, com 72mmX20mm. Entre a 

ourela e a conchinha, mais pequena que 

a concha, mas também aberta ao meio e 

feita de pano, encontra-se o canto feito 

em crivo. Trata-se de um motivo 

adoptado a partir da Escola de Rendas.

Cristas 




estrutura reticulada, feita de tranças, 

abre em leque, incorporando salientes. O 

bico apresenta uma bicha de pano donde 

saem torcidos a formar um fundo 

rematado com trança. A ligação faz-se 

por uma rosinha em meio ponto e crivo. 


canto (II). 

Espelhinho 



mercerizado, com 112mmX14mm. Nesta 

pequena renda, o espelhinho 

corresponde a um pequeno rectângulo 

feito em ponto de pano. A ligação entre 

os motivos faz-se com uma carreira de 

pregadinho. Trata-se de um motivo 


Estrelinhas 



mercerizado, com 54mmX40mm. Um dos 

motivos mais populares: numa rede de 

crivo inscrevem-se flores feitas com oito 

salientes. Neste entremeio, junto de 

cada ourela de torcidos, encontra-se 

uma bicha de pano muito estreita. 


canto (II). 


Felicidades 




circular, definido por uma bicha de pano, 

onde se inscreve um losango, também 

definido por pano, cujo interior é 

preenchido por pregadinho com 

salientes de bruxa. Nos espaços entre o 

contorno exterior e o interior, 

encontram-se 4 ramos, em que o caule é 

feito de trança, e as folhas de salientes. 


Foguetão 




fundo de rede encontra-se, do lado da 

ourela, bordo que, de quando em 

quando, define pequenos espaços, 

fechados, onde se encontram rosinhas de 

meio ponto. Do lado do bico o bordo 

também define uns pequenos espaços 

ocupados, no lado interior da renda, por 

uma rosinha em meio ponto, do lado 

exterior, junto ao remate de torcidos, por 

uma conchinha de pano. 


da Escola de Rendas. Tem canto (II).

Girassóis 



mercerizado, com 138mmX109mm. 10 

pétalas feitas de pano, ou volta inteira, 

alternam com outras tantas feitas em 

meio ponto ou meia volta, definindo um 

centro de pano. Trata-se de um motivo 

tradicional. Apesar da aparente 

simplicidade dos pontos, uma rendilheira 

experiente demora mais de cinco horas a 

fazer este motivo. 

Filhó 




Rectângulos de pano separam dois 

motivos quadrados realçados por bordo. 

No maior, o centro é feito em crivo e nos 

vértices encontra-se óculo que alternam 

com pregadinho. O quadrado menor 

apresenta 4 caveirinhas. Uma bicha de 

pano acompanha o remate em M. Tratase 


Escola de Rendas. Tem canto (II). 


Grinalda 



mercerizado, com 55mmX35mm. Junto à 

ourela, pregadinho. A seguir, fazendo um 

zig-zag, uma sequência de círculos, 

definidos com bordo, que no centro têm 

uma rosinha de meio ponto. Na ponta 

aparece o bico do lapão: triângulo 

de pano, donde sai um remate de 

torcidos. Trata-se de um motivo 


Tem canto (II). 

Heras 



mercerizado, com 105mmX76mm. Cada 

uma das folhas, feita em meio ponto, 

apresenta três salientes levantados. As 

folhas, cujo pé é uma bicha de pano, 

ligam-se por tranças. 


Limão 




estrutura reticulada, feita de tranças, 

abre em leque, onde se dispõem 

salientes. O bico apresenta uma unha em 

pano donde saem torcidos a rematar. 


canto (II). 

Lilases 



mercerizado, com 100mmX59mm. Um 

conjunto de salientes, dispostos mais ao 

comprido, é limitado por uma trança com 

serrilha e envolvido por duas folhas. Uma 

é feita em meio ponto, a outra, é feita 

com duas bichas de pano ligadas por 

torcidinhos. Trata-se de um motivo 



Malmequeres ou Marias com recorte 




fundo de crivo dispõem-se flores, com 

centro em meio ponto e formadas por 12 

salientes. Uma bicha de pano, muito 

estreita, acompanha a ourela e uma 

outra, mais larga segue o desenho do 

bico, onde tranças, formando um 

denteado, alternam com rosinhas de 

meio ponto. 


Lacinhos 

O mesmo que laços. Amostra executada 

com 32 bilros, em linha n.º 20, 100% de 

algodão mercerizado, com 65mmX65mm. 

Nesta característica aplicação uma bicha 

de pano desenha o laço cujo interior é 

preenchido por pregadinho. Na parte 

mais exterior da laçada, em de 

pregadinho, estão tranças. Trata-se de 

um motivo tradicional.

Mãos 

O mesmo que renda dos dedos. Amostra 

executada com 12 bilros, em linha n.º 20, 

100% de algodão mercerizado, com 

170mmX142mm. Uma flor constituída 

por 12 salientes, agrupados aos pares, e 

unidos entre si por trança, organiza o 

motivo em que uma bicha de pano se 

dispõe como os dedos de uma mão. Na 

extremidade dos elementos centrais 

encontram-se três salientes, desenhando 

triângulos. Os elementos de ligação são 

torcidos e o remate do bico é feito de 

trança. 


Margaridas 




Motivo muito semelhante aos 

malmequeres, apresenta-se mais 

desenvolvido, em tamanho e número de 

salientes que aqui formam uma flor de 

16 pétalas. Trata-se de um motivo 

tradicional. 


Marias 




Entremeio em que, num fundo de crivo, 

se dispõem flores, cujo centro é feito de 

meio ponto, e se apresentam formadas 

por 12 salientes. 


canto (II). 

Marias com o bico do Limão 




flôr formada por 16 salientes cujo centro 

é de meio ponto, inscreve-se num 

quadrado que articula outros elementos 

decorativos. Do lado do bico duas 

conchas de torcidos, do lado da ourela 

crivo a fazer canto, sendo a ourela, bicha 

de pano com torcidos. Trata-se de um 

motivo tradicional.

Martírios 




flor, oval, formada por 10 salientes, cada 

um dos pares contornados a trança com 

serrilha, apresenta um centro de pano, 

com um saliente levantado. No bico, 

duas bichinhas de pano, ligadas por 

torcidos, acompanham o remate de 

trança com serrilha. Na ourela, uma 

bichinha de pano com torcidos. Trata-se 

de um motivo tradicional. 

Milhardiz 




flor feita com oito salientes organiza uma 

forma quadrangular, definida por uma 

estreita bicha de pano. No bico 

destacam-se três unhas de pano, donde 

sai o remate de torcidos. As ligações são 

feitas, sobretudo, por tranças, mas 

também por torcidos. Trata-se de um 

motivo tradicional. 


Miosótis 




fundo de tranças, de padrão 

quadriculado, alternam no 

preenchimento de cada quadrado, 

quatro salientes, unidos uns aos outros 

pelas pontas, a formar uma flor e oito 

tranças com serrilha. 

O bico é rematado com tranças e serrilha 

que envolvem pequenos espaços em 

forma de meia-lua onde se encontram 3 

pares de salientes num fundo de tranças. 


canto (II). 

Morango 



mercerizado, com 67mmX50mm. Entre 

duas rosinhas de meio ponto, dispõe-se, 

do lado da ourela, uma estreita bicha de 

pano com torcidos, um motivo de quatro 

salientes e do lado do bico, um fundo de 

tranças, formando uma quadrícula. 

Remata com serrilha. Trata-se de um 

motivo tradicional.

Óculos 



mercerizado, com 55mmX50mm. Ao 

centro deste entremeio, encontra-se 

uma sucessão de rosas de meio ponto, 

que são acompanhadas por motivo 

constituído por círculos, definidos por 

bordo e que dentro têm uma caveirinha. 

O canto é de rede. 

Ourelas, muito simples, de torcidos. 



Olhinho de rola 

Muito semelhante a olhos ou olhinhos. 




fundo de torcidos, uma pequena oval de 

pano, apresenta um espaço vazio ao 

centro. Trata-se de um motivo adoptado 

a partir da Escola de Rendas. 

Palminha 




fundo de crivo, dois pequenos ramos, 

com o caule em trança e as nove folhas 

de salientes, enquadram uma estrela de 

oito salientes. Ourela e bico 

com bicha de pano e torcidos. 


canto (II). 


Pano das bichas 



mercerizado, com 120mmX60mm. As 

bichas são feitas em pano e apresentamse 

a voltear num fundo de torcidos. As 

bichas mais estreitas apresentam entre 

elas um fundo de pregadinho. 


Patinhas 

O mesmo que patinhas pequenas. 




biquinho, num fundo de rede, rosinhas 

de meio ponto, aparecem contornadas 

por bordo, num desenho sinuoso. Tratase 


Escola de Rendas. Tem canto (II).

Patinhas grandes 


em linha na 50, 100% de algodão 


entremeio encontra-se, ao centro, num 

fundo de quadrícula, bordo, que define 

espaços ocupados por rosinhas de meio 

ponto. As patinhas grandes, distinguemse 

das pequenas, pelo tamanho do fundo 

à sua volta, que, verdadeiramente, o 

motivo, adoptado a partir da Escola de 

Rendas, é o mesmo. 

Pauzinho 




fundo de pregadinho, o canto apresenta 

salientes de bruxa e dois rectângulos de 

pano são contornados por uma faixa de 

motivos circulares definidos por bordo. 

Uma bicha de pano, com torcidos, 

acompanha o recorte da renda em W. 



Pé de passarinho 



mercerizado, com 160mmX19mm. Dois 

pares de salientes inscrevem-se num 

espaço em meia-lua, definido por trança. 

O bico apresenta três pequenas unhas de 

pano com torcidos. Trata-se de um 

motivo tradicional. 


Pêndulas 



mercerizado, com 140mmX95mm. Três 

bichas de pano muito estreitas, que se 

ligam entre si por torcidos, envolvem 

duas pequenas áreas, completamente 

preenchidas por salientes. O remate é 

feito com tranças, que definem um 

padrão triangular. Trata-se de um motivo 


Picot 

Nome recente que se dá à trança com 

serrilha, quando aparece no remate solto 

da renda.

Pinha ou Renda Antiga 



mercerizado, com 112mmX72mm. O 

centro do motivo é um quadrado de crivo 

de meio ponto ou sapinhos. Para o lado 

da ourela e do bico dispõe-se, 

simetricamente, um conjunto formado 

por 11 óculos, definidos a bordo, com 

caveirinhas dentro. 

Dois quadrados de pano, rodeados por 

pregadinho e bordo completam o 

motivo, que se inscreve numa rede de 

torcidos. No bico, remate de óculos com 

caveirinhas, a acompanhar uma bichinha 

de pano. 


canto (II). 

Renda da fantasia 



mercerizado, com 90mmX30mm. Nesta 

renda alternam rosinhas em meio ponto 

com aranhas. 

Do lado da ourela. entre cada duas rosas, 

vê-se pregadinho a fazer canto e, do lado 

do bico encontra-se uma unha de pano 

donde sai um remate de torcidos. 




Renda da palma 




larga bicha, em meio ponto define, em 

certa medida a ourela, onde alternam 

dois motivos sinuosos. Num deles, um 

ramo de nove salientes levantados, 

assenta numa base de em meio ponto, 

no outro, duas bichas de pano, definem 

um espaço preenchido com tranças, 

organizadas num padrão triangular. Entre 

o bico, onde uma bicha de pano 

acompanha tranças com serrilha, e os 

restantes motivos encontram-se rosas, as 

maiores e rosinhas, as menores, em meio 

ponto, num fundo de tranças. Trata-se de 

um motivo tradicional. 

Renda das coroínhas 



mercerizado, com 135mmX90mm. As 

flores e demais motivos, contornados a 

bordo, aparecem feitas em pano e 

torcidos, os quais lhes dão mais leveza. 

Uma rede de malha mais larga é feita de 

tranças com serrilha e, a de malha mais 

apertada,feita de rede de torcidos. 


Renda das venezas 



mercerizado, com 112mmX50mm. A flor 

das seis pétalas, feitas em meio ponto, 

tem, ao centro, um saliente de bruxa, 

envolvido por uma bicha de pano. 

O conjunto aparece rematado, do lado 

exterior, por torcidos com serrilha. Como 

um pé de flor, uma bicha de pano faz 

uma volta, num fundo de tranças com 

serrilha. Trata-se de um motivo 

tradicional que se aplica em rendas ou 

dobras. Tem canto (lI). 

Renda das rosinhas de toucar 



mercerizado, com 131 mmX73mm. Num 

campo de tranças que definem um 

padrão triangular, e onde se encontram, 

de onde em onde, aranhas, inscreve-se 

um ramo feito de pano com três flores, 

de pétalas em pano e meio ponto. 



Renda do casar pobre 



mercerizado, com 125mmX140mm. O 

motivo principal tem, ao centro uma 

coroa constituída por 16 salientes 

envolvida, do lado interior e do lado 

exterior, por tranças. Quatro bichas de 

pano, de pontas enroladas, os caracóis, 

definem quatro pequenos espaços onde 

se inscrevem rosinhas em meio ponto. 

Do lado do bico encontram-se três 

formas ovaladas em meio ponto, num 

fundo de tranças. Do lado da ourela, 

torcidos, bichinha de pano e tranças. Na 

articulação de um motivo com o outro 

aparece uma flor igual à do centro. 


canto (II). 

Renda do casar rico 

Trata-se de uma renda igual à do casar 

pobre, feita também com 74 bilros. A 

diferença está no desenvolvimento que 

se dá ao canto na dobra do lençol. 


Renda dos caracóis 

O mesmo que renda do casar. 

Renda dos dedos 

O mesmo que Renda das mãos

Rodelas 




bicha estreita de pano define um espaço 

circular onde se encontra uma flor, 

formada por 16 salientes, cujo centro é 

formado por um cruzamento de tranças 

com serrilhas. No bico, encontra-se uma 

bicha de pano, a acompanhar um remate 

de sete unhas de pano com torcidos. Na 

articulação das rodelas encontra-se, do 

lado do bico, um pequeno quadrado de 

pano e, do lado da ourela, um espaço em 

meia-lua, definido por bicha com 

torcidos, onde se dispõem tranças com 

serrilha e salientes. 


Rosa em meio ponto 



mercerizado, com 51 mmX38mm. Neste 

entremeio vêem-se dois losangos 

grandes, completamente preenchidos 

por salientes de bruxa, e, na sua 

articulação, dois pequenos quadrados 

feitos em meio ponto, que são as 

rosinhas, num campo de pregadinho. 



Rosa dobrada 




entremeio, com bicha de pano e torcidos 

a formar as ourelas, uma flor, constituída 

por 16 salientes, agrupados dois a dois, 

cujo centro são oito tranças, alterna com 

um losango, em meio ponto, a que se 

chama rosa. O campo é constituído por 

crivo. 


canto (II). 


Rosário 



mercerizado, com 89mmX45mm. Duas 

bichas de meio ponto, correm em zigzag, 

em paralelo, apresentando entre 

elas crivo. O canto é feito em rede de 




Renda de D. Noémia 



mercerizado, com 50mmX47mm. Os 

quatro quadrados, feitos a meio ponto, 

que definem, ao centro, um espaço 

quadrangular ocupado por crivo, 

constituem as rosinhas, propriamente 

ditas. Na amostra vê-se ainda, no canto, 

crivo e no bico, salientes de bruxa, com 




Salientes 

Pequeno motivo, de forma lanceolada. 

com que se representam pétalas de 

diversas flores, estrelas, etc.

Salientes de bruxa 

Ao contrário do saliente normal, que 

termina em bico, como uma folha 

lanceolada, este tem a forma de um 

pequeno rectângulo. Trata-se de um 

motivo adoptado a partir da Escola de 

Rendas. 

Salientes levantados 

Salientes que se executam sempre sobre 

um fundo de pano ou meio ponto. 


Tapete 



mercerizado, com 142mmX41 mm. 

Fundo de tranças, onde se pode ver uma 

bicha curva, em meio ponto, que 

apresenta por cima, ao centro, uma flor 

de quatro salientes levantados, donde 

saem, acompanhando a curvatura da 

base, dois ramos, com os caules em 

trança e as três folhas de salientes 

levantados. 


Trevos 




Entremeio onde se pode ver o bordo a 

definir quatro espaços, dispostos em 

cruz, que no seu interior apresentam 

rosinhas de pano. Este motivo alterna 

com outro, também debruado a bordo, 

cuja metade visível é preenchida com 

crivo. Fundo de rede. 


da Escola de Rendas. Tem canto (II).

Unha 

Diz-se de um motivo estreito, curvo, 

geralmente feito de em ponto de pano. 

Ver balão, renda da fantasia, rodelas. 

Zig-zag 


em linha na 50, 100% de algodão 

mercerizado, 55mmX48mm. Ourela, 

canto em rede com rosinha de meio 

ponto, zig-zag debruado a bordo onde 

intercalam rosinhas de pano com 

sapinhos. No bico, conchinha espanhola. 




Utensílios e modo de trabalhar 

Foto 1 


Agulha de arrastar 

Agulha de farpa, das mais finas, 

vulgarmente utilizadas para fazer "crochet", 

usada para fazer união de alguns motivos e 

no remate final da renda. Só por estas 

pequenas ligações é possível encontrar um 

avesso e um direito nos trabalhos de Vila 

do Conde. 

Alfinete 

Elemento essencial na execução das 

rendas, corresponde ao vulgar alfinete, 

pequena peça metálica, arredondada numa 

extremidade, a cabeça, e afiada noutra, a 

ponta. 

Serve para prender as linhas trabalhadas 

pelos bilros, conforme o esquema de 

execução ou o pique, que predetermina os 

pontos onde tal se afigura necessário. A 

rendilheira de Vila do Conde nem sempre 

usa piques e é pela experiência e 

conhecimento que vai pregando os 

alfinetes, na fotocópia ou no desenho que 

segue para executar a renda. 

O alfinete que corre os piques da ourela ou 

barão, toma o mesmo nome. Ver pregar e 

tirar. 

Almofada (foto 1) 

Constitui um instrumento, também 

essencial, à execução das rendas de bilros. 

Com a forma de um cilindro oco, feita de 

palha de centeio e forrada com tecido, as 

bandas, a almofada, em Vila do Conde, tem 

uma largura variável, geralmente entre 45 a 

60 centímetros, mas, em casos 

excepcionais, pode ir até aos dois metros. 

Há mais de sessenta anos que a sua 

execução, tem sido assegurada por Albina 

Gomes da Silva, mais conhecida por D. Bina, 

actualmente com 83 anos de idade. No seu 

interior, oco, a rendilheira guarda a 

tesoura, o lenço, o telemóvel. .. 

Ainda nos anos quarenta do século XX era 

possível ver, banalmente, rendilheiras a 

trabalhar, sentadas no chão, poisando a 

almofada num cesto. Contudo, por acção 

da Escola de Rendas, as rendilheiras 

começaram a sentar-se em cadeiras e a 

colocar a almofada num pequeno cavalete 

de madeira, todavia, ainda é possível ver 

uma ou outra, das mais antigas, a trabalhar 

sentada no chão.

foto 2 

Avesso 

A parte de trás da renda, reconhecível pelas 

pequenas ligações entre motivos, ou por 

não ostentar salientes levantados, visíveis 

só no lado direito do trabalho. Contudo, 

numa larga maioria de rendas de Vila do 

Conde, não se distingue o avesso do direito 

do trabalho. 

Bandas 

Nome que se dá ao tecido que envolve a 

almofada, necessária à execução das 

rendas de bilros. Ultimamente já há quem 

reconheça o termo, saia, usado em Peniche 

para o mesmo efeito. 

Barão 

Numa renda que só tenha uma ourela, esta 

fica sempre do lado esquerdo do trabalho 

e, é feita tradicionalmente, com um remate 

a que se chama barão, nome que também 

toma o alfinete que corre os piques 

correspondentes à execução desse remate. 

Bilrinhas 

Diz-se de bilros pequeninos, com cerca de 

6, 7 centímetros, usados para trabalhar 

linhas excepcionalmente finas e, por isso, 

caídos em desuso. 

Bilro (foto 2) 

Nome da peça de madeira, que segura a 

linha. De tamanho variável, para um bilro 

foto 3 

de 12 centímetros, tamanho muito comum 

na actualidade, a haste, muito fina, em cuja 

parte superior a rendilheira enrola a linha, 

apresenta-se com 9 centímetros e termina 

por uma pequena esfera, a cabeça, com 

três centímetros de diâmetro. Actualmente 

de pinho, são mandados fazer numa oficina 

de torneiro em Via na do Castelo. Os bilros 

mais antigos, são, geralmente, feitos de 

madeiras mais nobres como a cerejeira ou 

o buxo, e, por isso, mais pesados que os 

actuais. O número mínimo de bilros para 

fazer renda é de quatro, no entanto, o mais 

frequente é a rendilheira trabalhar com 

algumas dezenas deles, não havendo limite 

para o seu número. Qualquer que seja a 

quantidade de bilros necessários a um 

determinado trabalho a rendilheira 

manipula ao mesmo tempo dois pares de 

bilros. A única excepção é para o bilro que 

leva o bordo. Ver tecedores. 

Bordo 

Trata-se de uma linha grossa, número 6 ou 

12, 100% algodão, que contorna alguns dos 

motivos, dando-lhes maior realce. Como os 

outros fios necessários à renda, também o 

bordo é trabalhado com um bilro, só que 

não exige par. 

Cabeça 

Diz-se do pequeno rebordo, no limite 

superior da haste do bilro, que impede a 

foto 4 

linha de se soltar. 

A meio da haste, salienta-se outro pequeno 

rebordo, o qual limita a área destinada ao 

enrolar da linha. 

Cartão 

Em Vila do Conde quase não se usa esta 

designação que significa o mesmo que 

pique, ou seja, a base de que a rendilheira 

se serve para executar a renda. 

Cavalete (foto 3) 

Estrutura de madeira onde a rendilheira 

coloca a almofada. 

Cruzar 

O mesmo que fazer a volta. Trata-se de um 

movimento base na execução de rendas de 

bilros para o que é necessário, utilizar as 

duas mãos e os dois pares de bilros. 

Imaginando esses 4 bilros como estando 

pendentes e paralelos, trata-se de passar o 

bilro interior do par da esquerda por cima 

do bilro interior do par da direita, a que se 

segue, num movimento para o lado 

esquerdo, a passagem do bilro exterior da 

direita e o interior da esquerda por cima 

dos outros dois, terminando pelo bilro 

interior da esquerda a passar por sobre o 

bilro interior direito.

foto 5 

Encher os bilros 

Operação correspondente ao enrolar da 

linha nos bilros: com o polegar e o 

indicador da mão esquerda a rendilheira, 

que for dextra, segura a linha, enquanto, 

com o polegar e indicador da mão direita 

prende o bilro, ao mesmo tempo que o faz 

rodar, para ir enrolando a linha na parte 

superior da haste. Feita a laçada o bilro fica 

pronto para ser usado, sem que a linha se 

desenrole. 

Espetos [foto 4) 

Peça de metal, desejavelmente de aço, 

semelhante a um enorme alfinete de 12 a 

15 centímetros de comprimento, com que a 

rendilheira segura e individualiza os 

conjuntos de bilros, necessários à execução 

da renda, mas com os quais não trabalha 

no momento. De forma expedita, a 

rendilheira obtém-nos a partir de vulgares 

alfinetes, de fraldas de bebé, que utiliza 

para o efeito, “desenrolados”. 

Fazer o canto 

Trata-se de trabalhar os pequenos espaços, 

geralmente triangulares, que se definem 

junto à ourela ou remate, que podem fazer 

segundo vários pontos de fundo. Ver, por 

exemplo, aranha, bico da pena, conchinha, 

rosário. 


Fazer o canto 

Trata-se de trabalhar os pequenos espaços, 

geralmente triangulares, que se definem 

junto à ourela ou remate, que podem fazer 

segundo vários pontos de fundo. Ver, por 

exemplo, aranha, bico da pena, conchinha, 

rosário. 

Fazer a volta 

Ver cruzar 

Forma [foto 5) 

Desenho onde está marcada a localização 

dos piques, funciona como matriz do pique. 

A existência da forma salvaguarda o 

desenho original de qualquer tipo de 

desgaste. 

Fotocópia 

Desde que as fotocópias se banalizaram, há 

cerca de 20 anos, que as expeditas rendi- 

lheiras de Vila do Conde começaram a fazer 

renda de bilros directamente sobre as foto- 

cópias tiradas a partir das próprias rendas, 

ou dos seus desenhos que colocam sobre o 

cartão. Com isto, eliminaram as operações 

de desenhar, fazer a forma, picar os piques 

e riscar a renda, pois, por experiência, 

sabem onde devem pregar os alfinetes, do 

modo mais conveniente ao progredir do 

trabalho. 

foto 6 

Laçada 

Nome que se dá a uma argola, que se faz 

com a linha ao encher o bilro e o cruza, de 

modo que este se possa esticar sem que a 

linha se solte. 

Linha (foto 6) 

De espessura variável, actualmente a linha 

empregue tem que ser 100% de algodão 

mercerizado, pois o linho, difícil de obter e 

muito mais caro, caiu em desuso. As rendas 

da rua, tradicionais e populares são, quase 

sempre feitas numa linha mais grossa, o 

número 20. As rendas da Escola são feitas 

em linha mais fina, geralmente, número 50. 

Noutros tempos trabalhava-se em linho e, 

muitas vezes com números de linha 

elevados, como o 80, na execução de 

rendas com uma finura e leveza, 

impensáveis na actualidade. Ver bordo. 

Mestra 

Designação que actualmente não se aplica, 

usava-se para designar a dona de uma 

oficina produtora de rendas, que era quem 

ensinava as suas aprendizes. Actualmente 

não existem oficinas, mas tão só as várias 

rendilheiras interessadas em fazer renda 

que vendem, sobretudo, à Associação para 

Defesa do Artesanato e Património de Vila 

do Conde.

foto 7 

Nós 

As emendas das linhas são feitas com dois 

tipos de nós: o de tecedeira, mais vulgar, e 

o de laçada, usado, sobretudo, quando a 

linha está mais curta. Para o bordo não se 

faz nó - pois ficaria muito grosso, mas 

enrolam-se as duas pontas. 

No caso de linha de linho ou, mesmo de 

algodão, mas muito fina, as duas pontas 

"colam-se" uma à outra, mediante um 

pouco de saliva e um pequeno movimento 

de torção, processo que não colhe o acordo 

de todas as rendilheiras. 

Picador (foto 7) 

Instrumento que serve para, a partir da 

forma, localizar no pique, mediante um 

pequeno furo, todos os locais onde a 

rendilheira deve espetar os alfinetes. Em 

Vila do Conde as rendilheiras costumam 

fazer os picadores a partir de um bilro, a 

que retiram a parte superior da haste, 

inserindo-lhe uma agulha de coser das mais 

finas. 

Picar 

Operação que consiste em marcar, 

mediante furos feitos por um picador, num 

papel mais rijo, o pique, os sítios onde a 

rendilheira deve colocar os alfinetes, 

quando da execução da renda. 

foto 8 

Pique (foto 8) 

O mesmo que cartão; feito um desenho, 

este é passado para uma forma, ou seja é 

passado para um outro papel, muitas vezes 

papel vegetal, onde se abrem, com o 

picador, todos os buraquinhos precisos à 

execução da renda, os quais vão funcionar 

como matriz de todos os piques 

necessários. Um desenho pode originar 

várias formas e cada uma delas vai, por sua 

vez, multiplicar-se em vários piques. O 

resultado consiste na possibilidade de um 

mesmo desenho originar uma 

multiplicidade de piques iguais, distribuídos 

por outras tantas rendilheiras, pelo que 

uma mesma renda pode estar a ser feita, ao 

mesmo tempo, por grande número de 

executantes. 

Ver riscar. 

Pregar 

Acto de colocar os alfinetes nos locais 

definidos pelo pique da renda, ou onde a 

experiente rendilheira entende, quando 

trabalha com fotocópia, para travar a volta 

dos bilros que maneja no momento. 

Rendas da rua 

Designação caída em desuso, no actual 

contexto produtivo, referia aquelas rendas 

mais populares, encomendadas pelas casas 

que as comercializavam. A expressão 

poderá ter sido originada no facto de, 

noutros tempos, as rendilheiras 

trabalharem nos degraus da porta das suas 

casas, praticamente, na rua. 

Rendilheira 

Mulher que faz renda de bilros. 

Em Vila do Conde não se usa a designação 

de rendeira. A figura de rendilheira 

independente, vendendo para quem quer, 

é relativamente recente. De facto, até 

1975, data em que fechou a última das 

oficinas clássicas, as rendilheiras 

trabalhavam sempre por conta de outrem, 

constituindo um caso excepcional a 

rendilheira aceitar encomendas 

directamente de algum cliente final. 

Riscar 

Trata-se reconstituir o desenho da renda 

que se pretende fazer, a partir dos buracos 

abertos pelo picador no pique. Em Vila do 

Conde, esta operação nem sempre é feita, 

porque as rendilheiras, muitas vezes 

trabalham por cima de fotocópias dos 

desenhos das rendas, que colocam no 

cartão.

Saia 

Nome que se dá, em Peniche, ao tecido que 

envolve a almofada, mas que começa a ser 

reconhecido em Vila do Conde. 

Tecedores 

Nome que se dá ao par de bilros que tece, 

que, à imagem da lançadeira de um tear, 

trabalham de lado a lado da renda, 

travando as voltas a ser feitas com os pares 

correntes. 

Tirar 

Acto de levantar os alfinetes dos buracos 

do pique (ou dos pontos do desenho) em 

que foram colocados para prender o 

trabalho. 

Torcer 

Significa dar ao par de bilros um 

movimento rotativo, sempre da direita para 

a esquerda, de modo que as linhas enrolem 

uma sobre a outra e fiquem mais tensas, 

ganhando resistência. 


Nomenclatura ligada à forma das 

rendas 

Aplicações 

Nome que se dá a rendas de feitios 

variados (flores, letras, cestos, 

borboletas, laços), geralmente pouco 

extensas, que são cosidas, quase sempre 

a toda a volta, ao tecido em que se 

inserem. Mais recentemente, num uso 

que se tem vindo a generalizar nos 

últimos 25 anos, as aplicações são feitas 

para serem emolduradas e colocadas 

numa parede. Neste caso predominam 

figurações de carácter religioso, como 

santos e imagens de presépio, mas 

também se fazem reproduções de 

emblemas de clubes de futebol ou de 

heráldica de carácter familiar ou 

institucional. 

Bico 

Diz-se da extremidade da renda que não 

é cosida ao tecido, cujo remate se 

apresente denteado, recortado ou 

ondulado. Também se usa a designar 

qualquer renda cuja extremidade solta 

mostre algum tipo de recorte, ténue que 

seja. 

Canto (I) 

Nome que se dá a uma renda pequena, 

de feição triangular (pode não 

corresponder a triângulos geométricos), 

que se pregam ao tecido por dois ou por 

três lados. 

Canto (II) 

Parte da renda que corresponde a uma 

mudança, nítida, de direcção, geralmente 

um ângulo de 90°. 

Canto (III) 

Pequenos espaços, geralmente 

triangulares, que se definem junto à 

ourela ou remate, que podem 

apresentar-se feitos em vários pontos de 

fundo. Ver, por exemplo, aranha, bico da 

pena, conchinha, rosário. 

Dobras 

Nome das rendas feitas para ornamentar 

a extremidade de um lençol. Podem ter 

canto (II) ou não. 

Entremeios 

São rendas de feição rectilínea que se 

inserem no tecido, pregadas dos dois 

lados. 

Naperons 

Peça de tecido, de forma variada 

(circular, oval, quadrado, rectangular, 

triangular, etc.) que apresenta uma 

renda, pregada a toda a volta. 

Panos 

São rendas quadradas, rectangulares ou 

circulares, que são usadas sem exigirem 

qualquer tecido. 

Ourela 

Remate da renda, utilizado para a coser 

ao tecido. Em Vila do Conde chama-se 

barão à ourela de desenho mais leve, 

porventura mais antigo, onde não se 

encontra o que agora é mais banal: 

torcidos com uma estreita bicha de pano 

a acompanhar. 

Picot 

Remate da renda, correspondente a uma 

trança com serrilha, que fica sempre 

solto no ar. Trata-se de uma 

denominação entrada recentemente no 

vocabulário da rendilheira de Vila do 

Conde, por contaminação da 

terminologia ligada à renda feita com 

uma agulha de farpa. 

Agradeço especialmente a Maria da Guia Monteiro 

e Maria Alice Sousa Veiga correia, todo o apoio 

prestado na elaboração deste glossário, bem como 

a Teresa Maria Graça Pimenta e Maria Pinto Lapa. 

Ana Pires

Versão digital 

M Santos, ADAPVC 2011 

Ficha Técnica 


Título 

Rendas de Bilros de Vila do Conde: 

Um património a preservar. 

Edição 

Associação para Defesa do Artesanato e 

Património de Vila do Conde. 

Acompanhamento Editorial 

Ana Pires e Graça Ramos 

Texto 

Pedro Rêgo (CRAT) e Ana Pires 

Glossário 

Ana Pires 

Execução de amostras 

Maria da Guia Ferreira, Rosa Miranda Santa 

Marinha, Maria José Rocha, Maria Fernanda 

Ribeiro, Laura Oliveira Gomes, Maria Pinto 

Lapa, Ester Barros, Alice Veiga, Isabel Estrela 

Design Gráfico 

Delfim Santos 

Pré-impressão e Impressão 

Minerva Artes Gráficas 

Tiragem 

2000 exemplares. 

Créditos fotográficos 

Página 3: AMVC/FA/2808 - Foto Adriano 


Página 9: Retrato de Senhora (1620 1640); 

Autor: Desconhecido; Técnica: Óleo s/tela; 

Reprodução: José Pessoa; Museu Nacional de 

Arte Antiga; N.lnv.fot.: 1280pint 

Página 13: Retrato D. Sebastião; Autor: 

Cristovão Morais; Técnica: Óleo s/tela; 

Reprodução: José Pessoa; Museu Nacional de 

Arte Antiga; N.lnv. foI.: 1165pint 

Página 17: Frontal de Janela; Rendilheira: 

Albina Silva Monteiro;1933; Dim.: 45,5cmx 

61cm; Linho n.º 200; 1000 Bilros; 

MVC.00094.RB 



Página 29: Pano da Colmeia; Rendilheira: 

Maria Amélia Carneiro; 1932; 

Dim.:50cmX50cm; Linho n.º 200; 

600 Bilros; MVC.00081.RB 


Página 31: AMVC/FA!27 - Foto Adriano 

Página 32: doc. 76 - Foto Adriano 

Página 32: Vila do Conde Antiga - 

AMVC/FA/250 - Foto Adriano 

Página 33: Lenço dos Laços; Escola de Rendas; 

Rendilheira Desconhecida; 196?; Dim.: 

22cmx22 cm; Linho n.º 40; 84 Bilros; MVC- 

00115-RB 

Página 34: Maria de Lurdes da Silva 

Magalhães Novais; AMVC/FA/347 - Foto 

Adriano 

Página 36: Pano das Unhas; Escola de Rendas; 

Rendilheira Desconhecida; 195?; Dim.: 46 cm; 

Linho n.º 200; 300 Bilros; MVC-00067-RB 

Página 36: Pano das Flores e Folhas; Escola de 

Rendas; Rendilheira Desconhecida; 1935; 

Dim.: 39cmx39cm; linho n.º 200; 300 Bilros; 

MVC-00085-RB 

Página 37: Grupo de crianças na Escola de 

Rendas; AMVC/FA/2318 - Foto Adriano 

Sara Claro: Amostras, pontos e termos do 

glossário, documentos do Arquivo Municipal 

de Vila do Conde. 

ISBN 

972-9453-74-8 

Depósito Legal 

230100/05 

Agradecimentos 

Câmara Municipal de Vila do Conde, Arquivo 

Municipal de Vila do Conde, Museu das 

Rendas de Bilros de Vila do Conde, Museu 

Nacional de Arte Antiga.

Rendas de Bilros de Vila do Conde Um Património a Preservar Cap ...

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