Música: Jonathan Tetelman e o ‘patinho feio’ de Puccini. Em direto do Met, na Gulbenkian
18.04.2024 às 22h57
Jorge Calado
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Música: “La Forza del Destino” de Verdi num ‘subway’ de Nova Iorque
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No passado dia 9, pudemos assistir na Gulbenkian, em direto do Met, a nova produção de “La Forza del Destino”, estreada em 1862 em São Petersburgo e porventura a mais complexa (e inverosímil?) ópera de Verdi. O polaco Mariusz Trelinski carregou na incredibilidade, atualizando a ação e situando o desfecho numa estação bombardeada do ‘subway’ de Nova Iorque
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Música: Joyce DiDonato na Gulbenkian, do barroco ao jazz
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De “Entangled Pasts”, exposição na Royal Academy, em Londres, ao livro sobre fotografia na África colonial portuguesa, de Filipa Lowndes Vicente e Afonso Dias Ramos: duas formas diferentes de recuperar o passado
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Fauré e Bizet, música francesa na Gulbenkian: o canto tudo redimiu
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Um conjunto de obras francesas na Gulbenkian: o “Requiem” de Fauré (mais obras de Debussy e Chausson), ao vivo, sob direção clara (sem batuta) do maestro Matthew Halls; a novíssima produção de “Carmen” de Bizet, via Met de Nova Iorque, salva pela inteligência, voz e talento de Aigul Akhmetshina
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Música: Quando a liberdade está em jogo, “Fidelio” é sempre oportuno (mas, desta vez, muito pouco empolgante)
26.01.2024 às 23h31
O São Carlos já não o fazia há 30 anos e, em versão de concerto, há mais de quinze. Quando a liberdade está em perigo, “Fidelio” aparece, mas no CCB, no passado domingo, não convenceu, considera o crítico Jorge Calado
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Com Hannu Lintu, os extremos tocam-se: retrato do maestro finlandês que conduz a Gulbenkian
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Concerto de Ano Novo na Gulbenkian: um milagre com o espantoso tenor Jonathan Tetelman
11.01.2024 às 17h48
Há cinquenta anos que não ouvia ao vivo, em Portugal, um tenor tão fabuloso. Aconteceu no Concerto de Ano Novo na Gulbenkian, a 4 de janeiro. Ouvir Tetelman é escutar a alma das personagens, escreve Jorge Calado
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Centenário de Maria Callas, a mulher que morreu três vezes
30.11.2023 às 19h50
No início dos anos 50, os fanáticos da ópera dividiam-se entre os adeptos de Renata Tebaldi, ‘voz de anjo’, e os furiosos de Maria Meneghini Callas, voz de ‘perfeita imperfeição’. O segredo está no perigo: Tebaldi era perfeita, mas Callas era sublime. Americana de nascimento, grega de coração, italiana de vocação e francesa de residência, Callas foi idolatrada e vilipendiada em todo o mundo. Em Lisboa, emocionou e emocionou-se. O seu centenário (2 de dezembro de 1923) está ser celebrado de todas as maneiras e feitios
